第五十章 学习西洋画新彩
来到了厂里的何雨桐，跟着自己的师傅林国昌来到了胡师傅的工位。
林师傅跟胡师傅交谈了一会儿胡师傅对何雨桐点了点头。
“你现在就在身边做事吧....”。
何雨桐赶紧点点头：“好嘞！”。
随后胡师傅对林师傅点点头：“剩下的事情就交给我了...”。
林国昌在临走的时候交代何雨桐好好学。
何雨桐自然是满口答应。
接下来自己要跟胡师傅学习西方画了。
自己有西方画的基础，所以何雨桐也相信自己能够学好这个。
这时候胡师傅的目光看了看何雨桐，然后微微的笑了笑道。
“小子，既然在我这了，就好好学，但是规矩不能少，该是你做的，你一定要做，该挨训的，一样不会少”。
“学成了，我为你高兴，学砸了这是砸我招牌，以后在外面别跟人说我教过你....”。
何雨桐发现这胡师傅，谱还是很大的，当然对于徒弟还是很严格的，只不过能成材的倒是很少。
成不了材的徒弟很有可能是受不了他摆谱了。
怪不得胡师傅当时都不鸟张主任，这就是因为手里头的活。
你活好，就算是张主任也得供着你，全厂唯一能花西洋画的人，张主任能不供着吗？
喜欢摆谱没问题，只要会教人就没啥问题，何雨桐觉得，其他人学不会应该是他们没有西画的基础，毕竟西画肯定是要理论基础的。
不然画出的东西就是四不像，而西画最基础的东西应该就是素描了。
这胡老师应该自己也没有经过西画完整理论的熏陶，他应该是知道怎么画，但教起来就是那种知道应该怎么画，但是教就不那么得心应手的那种。
接下了何雨桐的想法很快就得到了印证。
胡师傅在接下来的时候也没有让何雨桐闲着，而是让他把各个色彩调配出来。
西洋画的特点就是，色彩非常艳丽，有一种郎世宁宫廷画的特点，但又不全是。
郎世宁宫廷画是西画中带有中国画的味道。
比如那副乾隆狩猎图就是郎世宁画中的代表，但是呢？
设色过于艳丽，就像是西方油画的那种感觉，但是人物却又是工笔画的那种感觉，所以郎世宁的工笔画就像是中西合璧一样。
而胡师傅所画的呢？更像是西方油画的那种，不管是人物还是花鸟，都有一种真实艳丽的感觉，但唯一缺少的是工笔画写意画那种灵动的感觉。
何雨桐觉得如果两者合二为一，就能够突破自己的极限。
这时候何雨桐转念一想，从古至今肯定是不乏聪明人的，自己的想法肯定是被别人想过了，但应该是在执行的时候出现了偏差。
毕竟中西合璧也不是那么容易的事情。
何雨桐一边想着这些，一边在磨着颜料。
不过磨颜料说实话还真是的费功夫，光是颜色就有十几种，这还不包括混合颜色，比如某个颜色加某个颜色的配比是多少。
这个加这个的配方再加某些东西烧制出来的成品更为美观，这都是经验。
其实在陶瓷的领域里面，画技是一方面，更多的是烧制的工艺，其中有一些东西是经过无数遍的经验而积累出来的东西，并不一定是靠画技就能改变的。
比如你这个东西画的很好，但烧出了就不怎么样，这是一件很常见的东西。
现在何雨桐所学的技法就是新彩，也称之为西洋彩，旧称为洋彩。
据说是在光绪年间，先自德国后自日本输入的“洋彩”。
亦称“新彩”开始在景德盛行。
经过一系列改革创新，装饰格调已形成了景德陶瓷艺术的地方特色...。
当然在景德盛行，胡师傅也在哪里学过艺，并且经过景德珠山八友之一邓大师的指点。
至于指点了什么，何雨桐不清楚，厂里的其他人也不清楚，只不过听说胡师傅跟面的人去景德考察的时候遇到邓大师，并且经过了邓大师的指点。
当然！
厂里也不只是胡师傅去过。
其他人也去过。
就连自己的师傅林国昌也是去过的，只不过林师傅被另外一位大师王大师指点过。
据说这位王大师还被领袖接见过。
何雨桐心想，这位可是牛人。
本事肯定不小。
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林师傅跟胡师傅交谈了一会儿胡师傅对何雨桐点了点头。
“你现在就在身边做事吧....”。
何雨桐赶紧点点头：“好嘞！”。
随后胡师傅对林师傅点点头：“剩下的事情就交给我了...”。
林国昌在临走的时候交代何雨桐好好学。
何雨桐自然是满口答应。
接下来自己要跟胡师傅学习西方画了。
自己有西方画的基础，所以何雨桐也相信自己能够学好这个。
这时候胡师傅的目光看了看何雨桐，然后微微的笑了笑道。
“小子，既然在我这了，就好好学，但是规矩不能少，该是你做的，你一定要做，该挨训的，一样不会少”。
“学成了，我为你高兴，学砸了这是砸我招牌，以后在外面别跟人说我教过你....”。
何雨桐发现这胡师傅，谱还是很大的，当然对于徒弟还是很严格的，只不过能成材的倒是很少。
成不了材的徒弟很有可能是受不了他摆谱了。
怪不得胡师傅当时都不鸟张主任，这就是因为手里头的活。
你活好，就算是张主任也得供着你，全厂唯一能花西洋画的人，张主任能不供着吗？
喜欢摆谱没问题，只要会教人就没啥问题，何雨桐觉得，其他人学不会应该是他们没有西画的基础，毕竟西画肯定是要理论基础的。
不然画出的东西就是四不像，而西画最基础的东西应该就是素描了。
这胡老师应该自己也没有经过西画完整理论的熏陶，他应该是知道怎么画，但教起来就是那种知道应该怎么画，但是教就不那么得心应手的那种。
接下了何雨桐的想法很快就得到了印证。
胡师傅在接下来的时候也没有让何雨桐闲着，而是让他把各个色彩调配出来。
西洋画的特点就是，色彩非常艳丽，有一种郎世宁宫廷画的特点，但又不全是。
郎世宁宫廷画是西画中带有中国画的味道。
比如那副乾隆狩猎图就是郎世宁画中的代表，但是呢？
设色过于艳丽，就像是西方油画的那种感觉，但是人物却又是工笔画的那种感觉，所以郎世宁的工笔画就像是中西合璧一样。
而胡师傅所画的呢？更像是西方油画的那种，不管是人物还是花鸟，都有一种真实艳丽的感觉，但唯一缺少的是工笔画写意画那种灵动的感觉。
何雨桐觉得如果两者合二为一，就能够突破自己的极限。
这时候何雨桐转念一想，从古至今肯定是不乏聪明人的，自己的想法肯定是被别人想过了，但应该是在执行的时候出现了偏差。
毕竟中西合璧也不是那么容易的事情。
何雨桐一边想着这些，一边在磨着颜料。
不过磨颜料说实话还真是的费功夫，光是颜色就有十几种，这还不包括混合颜色，比如某个颜色加某个颜色的配比是多少。
这个加这个的配方再加某些东西烧制出来的成品更为美观，这都是经验。
其实在陶瓷的领域里面，画技是一方面，更多的是烧制的工艺，其中有一些东西是经过无数遍的经验而积累出来的东西，并不一定是靠画技就能改变的。
比如你这个东西画的很好，但烧出了就不怎么样，这是一件很常见的东西。
现在何雨桐所学的技法就是新彩，也称之为西洋彩，旧称为洋彩。
据说是在光绪年间，先自德国后自日本输入的“洋彩”。
亦称“新彩”开始在景德盛行。
经过一系列改革创新，装饰格调已形成了景德陶瓷艺术的地方特色...。
当然在景德盛行，胡师傅也在哪里学过艺，并且经过景德珠山八友之一邓大师的指点。
至于指点了什么，何雨桐不清楚，厂里的其他人也不清楚，只不过听说胡师傅跟面的人去景德考察的时候遇到邓大师，并且经过了邓大师的指点。
当然！
厂里也不只是胡师傅去过。
其他人也去过。
就连自己的师傅林国昌也是去过的，只不过林师傅被另外一位大师王大师指点过。
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